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民藝之父柳宗悅的大名眾所周知，但民藝之母的柳兼子卻很少人聽說，其實才華橫溢的柳兼子還是日本的「聲樂之母」。柳宗悅於1962年過世後，她孤家寡婦一人養育三個兒子仍兀自發光，在1965年成為榮獲日本藝術院頒贈「恩賜賞」與「藝術院賞」的女性第一人。她帶著樂觀天性與奮鬥精神即便高齡仍持續聲樂表演，1972年更上一層樓獲選成為日本崇高地位藝術院會員的第一位聲樂家！民藝的故事缺乏兼子出場的遺憾，不只關係到故事的完整性，也關係到我們理解「民藝」的深度，就如松本健所言，需要恢復「等身大」的柳宗悅歷史實相。但談到夫妻生活的私場面不免有「偶像破壞」（iconoclasm)的味道，還請敬愛柳宗悅的朋友們包涵。

稱柳兼子為「民藝之母」一點都不為過，如果沒有兼子，柳宗悅恐怕很難有今天的成就。柳兼子的音樂演出最早可以追溯到1918年（大正七年）2月17日為成立白樺美術館籌資，同時也是日本音樂史上劃時代第一場由日本人所舉辦的聲樂獨唱會，全部以德語演唱並且其中七首曲目是在日本第一次登場。1919年朝鮮爆發311獨立運動並遭總督府慘烈鎮壓，柳宗悅挺身而出抗議，後來更積極推動「朝鮮民族美術館」，從1920–25年兼子也跟著幾乎每年都舉辦多場募款演唱會，甚至基於白樺和平主義的信念拒絕過演唱國歌。刊登於1920年4月30日朝鮮《東亞日報》上的報導，「我以半島普及音樂思想為志，… 全收入提供給朝鮮文化事業。」單那年下半就在朝鮮開了七場音樂會。

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我是個實用主義者，是杜威的信徒。

實用主義者有個基本的態度是「未知論」，我最常跟自己也跟別人說的口頭禪就是：「我不知道」。台灣有很多讀了這個那個理論，然後跟你說：「我知道！」的專家，我從不想跟他/她們多走幾步，我常常懷疑心想：「妳/你怎麼知道？」

環境一直都很複雜，而且不斷處於變化，我們要在這曖昧模糊的環境中存活下去，就只能謹記自己一直（只能）「活在歷史中」，邊摸索探求環境、邊打造起碼堪用、最好好用（思考/物質/精神）的道具來存活發展下去。我在想，這大概是我看公投結果沒有什麼挫敗感，甚至還帶著比之前更愉快踏實心情的原因吧？

粗糙來講，友同與反同如果在台灣是3/7分，這個3/7比並不是因為選舉才被創造出來的結果，而是透過選舉的實作practice終於explore彰顯的「環境事實」。

過去我們不知道，現在知道了！！Hooray!!

就像在未知的山徑中行進的隊伍，領頭者用登山杖測試地面鬆軟硬實，結果鬆落滾到深谷一大塊你本來以為堅穩的樹幹，千分之一秒的最初反應會是驚嚇，但馬上跟著豁然的反應自然是「他X的好險」知曉「多駕馭了些」環境的慶幸愉快！我們呼朋引眾登高接下來的步伐不是只會更踏實，努力地更有效率嗎？

人的社會是活潑的，人的歷史是動態的，人生存奮鬥的知識也必要是「在場的活知識」，be pragmatic, be optimistic, enjoy confronting our history.

科技與數位文明鋪天蓋地的資本主義發展下，人們的心靈疏離與地球環境的兇險未知並未因此減緩，反而跟著放大規模變本加厲。一方面，我們最內在的個人生活被系統穿刺擾動，一絲一秒的言行都暴露在資訊收集與回饋操縱當中，像羊水流失下孤獨裸身的胎兒；而另一端，似乎遙遠但其實就在腳下，全面籠罩再無世外可頓逃的地球生態業已走到氣候變遷的啟示性崩潰，連接這兩者，每一次即便再遙遠的天災都在提醒我們微小個體百般無奈的疏忽原罪。

在這樣的時代關卡中，不管它在怎樣的意義上、被用在怎樣的脈絡，又不管當中多少不外暫時權充的精神麻醉，「工藝」的語彙與實作近年來在我們周遭爆炸性地蔓延盛行是可以理解的。因為那意味著「手感」、「專注」、「面會」、「親近」、「溫度」所有我們透過人與物的交往與自然進行的「倫理修補」，意味著個體與自然的距離被拉近─即便只是用手作器皿研磨沖泡一壺與好友分享的手作咖啡。所謂「工藝職人」在這樣的理解下，傳遞著比我們常人還百倍執著於經營這樣「人與自然細膩連結」的工作/生活理想像。

從柳宗悅的道地「民藝」精神俯瞰人間，我想可以從「工藝風潮」中體貼看出人們這樣的喜樂與悲願，事實上，柳宗悅書寫了大量的文字，在「用即美」中點醒我們人與器物交往中「樸實」、「正直」、「健康」、「誠懇」、「堅毅」，關於民藝是倫理「正確的工藝」看似混淆了美與善分際的冬烘思想，想要說的正是這個翻轉危局的人性契機。

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很多人談到「民藝」將它幾乎等同於「工藝」交互使用，這使得民藝運動在明治政府以國家之力設定的「工/藝」二元框架之外尋求「第三條路」的基進初衷跟著消失。正因為「政治」的匿跡，就算許多人字面上知道「民藝」是「民眾的工藝」，「民」所具有的政治意涵到了工藝領域反被美學給馴化。在民藝討論中，柳宗悅「反利休」的茶道思想對「美與權力」彼此攀附的纖細敏感也跟著不見，最終以「民」立論的工藝思想反而被「美學」給馴化，民藝甚至荒謬地被當成千利休的當代繼承！

我們延續上一期的「工藝問題」，從「民」來逼近釐清民藝第三條路的特色。

前情提到明治政府考察西洋經驗後由工部省首先提出「工藝」一詞，原本陳舊的手工業跟著改名有了「新趣」，「傳統」不再與「現代」對立，從「工藝」中裂解提煉出「殖產興業」與「文明開化」成了政策介入的維新目標。

前者透過廣泛設立工藝學校引入「圖案」（＝「設計」），柳宗悅口中的「資本工藝」於焉成了以設計力為工業加值的濫觴；後者，工藝學校培育了醉心藝術的現代陶藝家，他們集結抵抗工藝被框在物產振興的「農展」，最終也得到帝展的官方承認，在現代美術的金字塔中找到「工藝美術」的位置。

Continue reading 不被美學收編：當民藝與民同在

「工藝」一詞近年頗為流行，應用範圍也日益擴大，從文創商品、汽車筆電、到創意料理，冠上「工藝」也就暗示了「純熟技藝」、「職人驕傲」、「繁複工法」、「細節堅持」等未必言明的正面價值。但是想想，當你聽到工藝的「工」時，想到的是「手工」、「工技」還是「工業」？看到工藝的「藝」，你想到的是「才藝」、「藝術」還是「技藝」？「工藝」兩字聽在耳裡，你聯想到的是什麼？是庶民家庭的手工農副產？小工場熟練製程的師傅？從構思到完成一手包辦的「職人」？還是作品個性強烈的藝術家？

回顧工藝的文獻，這些「工+藝」的排列組合都被用過，所謂「工藝」指涉的經驗脈絡可以南轅北轍，明明是個含混曖昧的概念，但說者與聽者、書寫者與閱讀者溝通時神情篤定，似乎認定像「工藝」這麼簡單的事當然會有心照不宣的默契。讓我反而不禁懷疑，在人們閱讀的當下只有「工藝」這個意符（signifier）被字面地消費而已。但柳宗悅發起民藝運動的上世紀20年代是完全不同的語境，農村與都市、工業與藝術、過去與未來的日本命運無不纏繞「工藝」而糾結地展開，工藝當時正面對生死存亡的現實嚴厲挑戰。在那混亂的大時代，針對「工藝」的看法可以說也就界定了各方人馬就定的戰鬥位置與作戰姿態，在這當中，所謂「民藝」正是柳宗悅與其運動同志們對「工藝何去何從？」這個大哉問的一種提案。

Continue reading 「工藝問題」與民藝的「第三條路」

自殺，生命幽諱的自我結束。雖然每個自殺都成就了個人乾脆俐落的歸零，但也給旁人留下情緒與理智溝通永遠無法聯繫的空白，遺憾與惋惜中滿是隨著自殺者離世而永遠封閉無解的謎。每個自殺者都有著獨一無二、無法被至親好友理解的辛酸，稍稍謹慎的心理學者都寧可選擇無言，對焦於分析集體的社會學者又憑什麼對著自殺說三道四？

但事實是，社會學當年能夠成立，如果沒有先行者涂爾幹用《自殺論》（On Suicide)這本在《社會學方法的規則》之後跟著出版的著作展示其應用，很難想像這門新學問如何能在個人主義高漲加上強敵環伺的年代站穩腳步。那麼，為什麼涂爾幹要拿還在襁褓階段的雞蛋去敲最難應付的石頭，千挑細選後還是執意要拿自殺當研究對象來為社會學開幕。用無異自殺的行為來突圍求生？這個危險動作顯示了涂爾幹當年建立社會學的急切感，以及他孤注一擲於單點突破的藝高人膽大。

如意算盤是這樣打的：如果連自殺都可以證明受社會事實「自成一格」的影響，那麼他新學問可以競逐擅場的空間也就迎刃敞開，留下身後寬闊的腹地供後繼者魚貫而入逐步鞏固陣地。涂爾幹研究自殺的入手怪異但自有其道理，我們就來看看這顆天才腦袋是怎樣教我們「換個角度看世界」，然後想想，我們可以從中衍生出怎樣的新創啟發！

Continue reading 涂爾幹的群學心法（下）：視物如社會

啟蒙運動啟發了從「個體性」全面地想像「以人為中心」的文明新願景，雖然其普世價值一直承受來自左右的各種特殊主義的挑戰，近年來更是面臨一波波看似歷史倒退的嚴峻挑戰，仍是驅動文明進步與維繫希望種子的重要理念，事實上，許多針對西方現代性的批判反而更深刻地反映了啟蒙的理念。社會學者向來擅長「啟蒙辯證」的各種宏論，韋伯、阿多諾、傅科都是被再三傳誦的佼佼者，但「社會學之父」孔德（1798–1857）的實證主義版本雖然緊扣社會學成立的淵源，長期以來卻最被忽略。

上一篇專欄我們為孔德平反，「啟蒙個體」在網路網路與人工智慧強大又隱形運作的當代已然進入人們身體日常實作的細節，從自我監視（self-monitoring)的穿戴裝置到身體感測的智慧環境（emboddied computing）,「自由個體」被許多可見不可見的軟硬物件所聯手支撐才成為集體的事實，雖然這客觀秩序也跟著匿跡躲到「個體意識」之外。孔德給予「社會學」這門新學問帶領「啟蒙」脫離理念論證「形而上」階段的使命，期許它如同天文物理學對「地心說」的質疑，帶來「由外而內」（outside in）的穿透眼光（in-sight）實證關照「個體性」背後集體運作的邏輯。

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紐約大學史登商學院教授史考特蓋洛威（Scott Galloway）的新作《四巨頭：亞瑪遜、蘋果、臉書、谷歌的隱藏DNA》（The Four: the Hidden DNA of Amazon, Apple, Facebook, and Google）分析了GAFA這四家在網路時代全面滲透我們日常生活的巨無霸公司如何成功的道理。他的解釋準確延續了我們在週刊第一期為Access to Tool熱身開場關於「榔頭如何塑造人類」的故事線索，他說：Amazon主導控制了我們狩獵與收集的原始需求，Apple象徵了性吸引力與滿足了獨特的自我虛榮，Facebook清楚知道我們與他人產生連結的深刻渴望，Google滿足我們隨時隨地對指引與解答的需求，他們用無可匹敵的速度與規模操縱提供工具，滿足了人類自從穴居時代便具有的基本情感需求。

但是蓋洛威憂心忡忡地認為，這四家網絡時代的新型企業對現代生活的影響如此細膩又龐大，滲透到我們「自我理解」與「生活構成」最根本的紋理，但我們卻對GAFA超越一般國家達到甚至神祇地位的威脅失去察覺更不用談到異議的能力，這是更深刻的窒息危機。他主張我們必須要拆解這四隻企業巨獸才能夠恢復市場創新的生機。這本書出版時剛好碰上Facebook的洩密危機，大約8700萬名用戶受害，個資遭英國「劍橋分析」（Cambridge Analytic）這家公司透過一款叫做「這是你的數位人生」（This is Your Digital Life）的遊戲軟體違法蒐集，執行長祖克柏承認Facebook全球20億用戶都潛在受到威脅，能夠蒐集整理、分析與運用這麼數量龐大個體各種鉅細靡遺生活資訊的巨無霸企業可以說史無前例，更讓蓋洛威激進的解體提案加倍宏亮。

細數GAFA所提供的軟硬體與服務，確實已為人類的生活開啟了翻天覆地的革命性改變，這些變動的核心不管是Amazon上購買書籍、音樂、各種商品的自由，Facebook在社群媒介上無遠弗屆的聯繫分享與人際經營，Apple的iPhone開啟以個人為中心在移動中持續與世界緊密交流的日常，Google那讓許多人既嚮往又驚慌的Duplex數位助理，都指向數位時代因為這些物件與服務交織的支持而出現的「個體意識」。GAFA這四家公司正進入彼此的市場火熱競爭，世界各國如火如荼規劃建構中的5G行動通訊網絡將為物聯網以及背後的遍佈式運算（Ubiquitous Computing）添加巨大的動能。

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歡迎來到「任性社會學者的選物展」！

在數位新時代重說一遍社會學的故事仍應照規矩由「從前從前…」開始，展場的入口第一站，我們回到兩百年前拜見創始這門學問的法國哲學家孔德（Auguste Comte）。

孔德從伽利略、牛頓等人的科學成就歸納出了「實證主義」（positivism）看世界的立場，天文物理學當時因為牛頓偉大的科學綜合剛剛歡呼確立了「哥白尼革命」，從此顛覆了人類數百萬年來仰望天際時對自己所處位置的直覺想像，被迫承認地球只是終日圍繞著太陽打轉的眾多行星之一，我們並非唯一，而「中心」一直在我們視線之外的遠方。

孔德為科學革命的暗示感到興奮，認為當時的時代趨勢已經到了迫在眉睫的文明關頭，必要在「人與社會的科學」裡建立同樣跳脫以「個體」為中心看世界的意識框架，客觀地考察我們被包裹運作於其中的群體秩序。「哥白尼革命」未竟，我們需要大膽進步到下一個人類社會的演化階段，重新裝配「複數思考」的基進眼光，踏出「個體意識」的直覺屏障，「由外而內」用一樣的實證精神客觀地檢視我們在地球內人群間的存在狀態。然而他原本屬意的「社會物理學」（social physics）一詞已被搶先佔用，於是他轉而稱這個全新的群學知識提案為「社會學」（Sociology)！

Continue reading 重訪孔德（上）：一場未竟的哥白尼革命

年輕柳宗悅醉心西洋美術時，便已醞釀著宗教思想，羅丹的雕塑對他而言散發的正是宗教昇華的美的極致，但影響他更深的是英國18世紀末集雕刻家、詩人與宗教家於一身的威廉布雷克（William Blake）。他在東大畢業時便書寫了研究布雷克的專書，早於英美文學圈肯定了布雷克的重要，而木喰上人的發現可以說是他轉向東洋宗教思想後，對年輕時布雷克認同的重新喚醒。

布雷克受到美國獨立運動與法國大革命這兩個民主革命的鼓舞，但當時英國深恐受到民主衝擊採取高壓緊縮的政策，這讓原本就反對英國國教並且痛心英國國內工業化剝削現實的他相當不滿。布雷克對於霸佔「理性」傲慢地自恃為「善與光明」的教會與政府官僚極為厭惡，透過作品表達了對「善惡二元」的反對與他相信慈悲平等的宗教觀。

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終於，這一刻來了，我可以好好坐在最後一排靜靜享受學生發表。

學生的作品當然還有好多可以檢討之處，這其實只是個起點，之後的路不會也不該繼續在教室裡，老師的責任盡了，退場前的姿態原來可以如此慵懶，哈！

我帶著所有的回憶、滿足且充滿祝福之情地目送各位。Cheers, for life!

感謝婉琪、明彥、SCID的同學們、今天到場的朋友, I LOVE U ALL!!

今晚在CIT「之道學習」的發表會，我心底把它當成分享表示感恩的聚會，心情非常輕鬆愉快。

同學拍了張我坐在最後排看同學發表的姿態，她說老師這張很酷可以當ＦＢ的大頭貼，我說好啊！其實我不知道酷在哪裡，但是我知道那一刻我難得輕鬆只想單純享受當下。

結束後，學生找到一家日本料理店用餐，我點了啤酒一杯一杯幫年輕人斟上，然後give a toast 祝大家寒假愉快，好好休息，養足氣力下學期再來自學打拼。

 

Google Earth是數位時代史無前例的精緻地球儀，也是我最喜歡拿來跟孩子炫耀魔術的手機軟體，通常看到「藍色彈珠」（Blue Marble）浮現螢幕時便聽到驚聲讚嘆，輕刷幾下地球竟如籃球被玩弄於指尖，輕輕一點便不預期地極速墜入紅塵，降落在天涯海角的任何地球表面。在這些手機驚奇體驗背後，是我們對地球這個容納70億人類與眾多生物棲息龐大球體的強烈對比；地球儀不管新舊都透露出哲學家巴斯卡（Pascal）口中脆弱的「思想蘆葦」對於「完整地想像與掌握世界」拼足氣力的驚人慾望。

平面地圖與3D的地球儀間存在著根本的差異，代表著人類面對世界的兩種截然不同的狀態與態度，相較於Google Map點對點（point to point）、逐次轉彎（turn-by-turn）瑣碎而體貼的移動指引；「立體」與「全面」才是Google Earth的重點，大面積地開闊探索，黏合不同尺度的資訊以「餵飽」人類掌握空間的渴望，這些是地球儀的遊戲規則。

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Roomba是一台市場佔有率高達88％的家庭自動掃除機器，他應該也是我們日常生活中與機器人共處最親近的經驗吧？今年7月5日，Roomba背後的iRobot公司總裁對外透露將販賣樓板圖資給Apple, Amazon或Google，公司股價頓時從6月底的頓挫火燙上揚，從一年前每股35美元翻飛到102美元，市值也從6.6億美元提高到25億美元。但消息傳出也震驚到關心隱私權的社會團體出面抗議。成天趴在地上埋頭打掃的乖巧機器人怎麼會有地圖可以販賣？

原因是iRobot從890型的Roomba開始，在原本的三顆感應器之外加上了VSLAM（視覺同步在地化與製圖）系統，一台微型攝影機仰角45度持續掃描用戶家裡房間的大小擺設，微電腦晶片將這些蒐集到的視覺資訊辨識計算，透過Wifi網路上傳到雲端儲存，同時透過資料庫反覆比對的深度學習達成Roomba掃除路徑的最佳化，並且在電力不足前便知道用最短距離回去充電，再直線回到之前停止打掃的定點繼續完成工作，不僅省電、高效率而且幾乎可以永遠自我運轉。

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