民藝之父柳宗悅的大名眾所周知，但民藝之母的柳兼子卻很少人聽說，其實才華橫溢的柳兼子還是日本的「聲樂之母」。柳宗悅於1962年過世後，她孤家寡婦一人養育三個兒子仍兀自發光，在1965年成為榮獲日本藝術院頒贈「恩賜賞」與「藝術院賞」的女性第一人。她帶著樂觀天性與奮鬥精神即便高齡仍持續聲樂表演，1972年更上一層樓獲選成為日本崇高地位藝術院會員的第一位聲樂家！民藝的故事缺乏兼子出場的遺憾，不只關係到故事的完整性，也關係到我們理解「民藝」的深度，就如松本健所言，需要恢復「等身大」的柳宗悅歷史實相。但談到夫妻生活的私場面不免有「偶像破壞」（iconoclasm)的味道，還請敬愛柳宗悅的朋友們包涵。
稱柳兼子為「民藝之母」一點都不為過，如果沒有兼子，柳宗悅恐怕很難有今天的成就。柳兼子的音樂演出最早可以追溯到1918年（大正七年）2月17日為成立白樺美術館籌資，同時也是日本音樂史上劃時代第一場由日本人所舉辦的聲樂獨唱會，全部以德語演唱並且其中七首曲目是在日本第一次登場。1919年朝鮮爆發311獨立運動並遭總督府慘烈鎮壓，柳宗悅挺身而出抗議，後來更積極推動「朝鮮民族美術館」，從1920–25年兼子也跟著幾乎每年都舉辦多場募款演唱會，甚至基於白樺和平主義的信念拒絕過演唱國歌。刊登於1920年4月30日朝鮮《東亞日報》上的報導，「我以半島普及音樂思想為志，… 全收入提供給朝鮮文化事業。」單那年下半就在朝鮮開了七場音樂會。
